2025-12-12
暮らしにあふれる音声やアナウンス、そして今ともに聴いている合成音声の音楽。それらは、映像に積み重なる似た記号とともに、現代の生産秩序の中で絶えず複製されている。機械的に複製されるこれらのシミュラークルが指す実体は、歴史上一度も実在したことがない。それでも私たちは、その背後に血肉を持つ存在を想像せずにはいられない。これらの造物の上に浮かぶ膨大な幽霊の群れを生んだのは、私たちの想像だ。シャノンは作品を通じて、そう語っているように思える。彼は幽霊という主題を好み、すでに「魚類による考古学」や「恐竜電力の街」でも、とうに消えた古生物の体を、幽霊の比喩に使っていた。ボルヘスが書いたように5、帝国が歴史の流れに消えても、地図に残る国境線の印は、帝国より長く残る。そして、消えた国をめぐる断片的な想像をつなぎとめる。幽霊は私たちの想像の中で変化し、歴史上の実在物をもはや何一つ指さなくなっても、想像の中で長く生き続ける。エレベーター係や航法士などは、職業としてはすでに消えたが、現代の暮らしでは、機械の中で繰り返し複製される案内の声として存在する。本作でシャノンがこのイメージを選ぶのも、実に巧みだ。
では、何が幽霊にこれほどの生命力を与え、自らを生んだ本体を超えて、私たちの共有する想像の中を漂い続けさせるのか。それは、理性や、理性が生むあらゆる事物の本体という幻より、根源的なものだ。世界のあらゆる質料が直接働きかける、私たちの感覚に由来する。シャノンの答えは「この声の肌理」である。物の背後にある本体は幻であり、直接の経験こそ、疑いのない現実だ。この肌理が呼び起こす感覚は、理性が生む本体の幻より先にある。そのあとで、感覚と理性の隙間から、私たちの想像力を通じて幽霊が育つ。さらに、こうした肌理は過去の歴史の中でも、ある時代の感覚的な記憶に対する想像力を形づくってきた。作品の肌理を誠実に受け止める姿勢と熱意こそ、シャノンのようなクリエイターの最も大切な徳なのだ。懐かしさの肌理を持つChiptuneの効果音、ヤマハDX7やローランドSD-90の特徴的な音色が鳴る。CRT6画面の走査線を撮影したような効果と、一瞬現れるディザリング7のピクセルの質感。その映像を通じて、シャノンがつぶやく幽霊たちは、再び観る者の想像の中に姿を現す。IBM 7094が合成した「Daisy Bell」8を初めて聴いたときと、同じ感動だ。これは、同じ道を歩むこむぎこ2000や沓名健一らが、自らの美意識で「肌理」を選び、創作を重ねて求めるものかもしれない。あるいは、遠い異国のs62が『橙发的卡夫卡（オレンジ髪のカフカ）』で同じように呼びかけているのも、過剰生産の時代に、目の前の感覚と経験へ立ち戻ることなのかもしれない。いつか本当に、幽霊たちは私たちの熱のこもった夢語りからよみがえり、生産された場所へ帰り、肌理で満たされた自らの体を取り戻す日が来るのかもしれない。
注
ボルヘスが架空の「抜粋」として書いた「科学的严谨（学問の厳密さについて）」を参照。中国語訳は、ボルヘス全集『诗人（創造者）』の付録「博物馆（博物館）」に収録（上海译文出版社、2016年、143頁）。
陰極線管（Cathode Ray Tube）。ブラウン管とも呼ぶ。電子銃から電子を蛍光面に当て、蛍光体を発光させる。電子ビームを偏向磁場で上下左右に動かして走査する仕組みのため、撮影すると走査線が見えることがある。かつてはオシロスコープ、テレビ、ディスプレイに広く使われたが、2000年代からほぼ液晶ディスプレイ（LCD）に置き換わり、2015年以降、生産終了へ向かった。
ディザリング（Dithering）とは、ピクセルの配置を一定の規則で変える画像処理の手法だ。限られた色数でも、ある程度離れて見ると、色調や階調が滑らかにつながって見えるようにする。
作曲はHarry Dacre。1892年に発表された。