合成音声
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合成音声 4 票
术语对译
歌声合成
歌声合成
歌声合成 3 票合成音声 1 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议本文从历史起源和UTAU“无中之人组”的概况切入，详细剖析了以足立レイ为代表的无中之人歌声合成音源的独特文化叙事与审美意趣，最终归于对当下无中之人合成音声发展的展望。声音可以不属于任何人，却依然有意义；歌唱可以不源于任何意识，却依然有感染力。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…个年迈声带的完美掌控，融入在她轻柔而不失其个人色彩的歌声之中。而2010年也是一款名叫“UTAU”的歌声合成软件发布的第三年。那一年，在ニコニコ等网络同人文化集中的平台上，各种使用UTAU制作的合成音源及其角色的身影，已经是无人不晓。大家纷纷开始利用现成音源或自行录制的新音源，利用巧妙的音素、音高调制手法，由计算机合成…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…Talk用作东方角色的声音一样，飴屋和早期UTAU音源的开发运营者们，可能默契地开辟了一条彻底的无机歌声合成审美路线。这是一切UTAU音源，或者说一切非商业的、自制的民间音源血脉的起点。在成熟的深度学习模型出现之前，UTAU的开放性及其审美默契，借助其长期作为唯一可以自行制作音源的歌声合成引擎的业界地位，支撑着民间音源…
语音合成
合成音声
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…就已经成熟。语言学与语音学相关知识、发声器官的解剖、机械工程技术等等，在19世纪以前就发展到能够支撑语音合成的发明的程度。而最初的语音合成机器正是无中之人音源。维多利亚时期的伦敦，曾经展出过一台叫做Euphoria的语音合成机器，因为缺乏录音和影像资料（语音合成发明的时候摄影和录音技术甚至都没有成熟！）我们不能直接体验…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…她也因为其独特的音源构建方法而催生出一个无中之人音源的爆发期。这并不是由什么技术革命催生出来的，毕竟语音合成的原理也远非什么秘传技艺，足立レイ只是第一次将“无中之人”音源作为一种完整的、自足的创作范式推向了合成音声文化的阳光之下。
- 94专访：韩国电子音乐与合成音声的另一条道路…要变得接近人类，而是既是人又是机器——那才是Vocaloid的美学所在。我这次发行的专辑是第一次使用语音合成引擎，当时因为SV2象征着最新技术，也代表着发展潜力，所以就选了它。但现在看来它太像真人了，多少感到有些遗憾。而且，SV2 UNI因为提供声音的声优方面以“这是与自己声音过于相似的AI引擎”为由提起了诉讼，所以现…
虚拟歌手
バーチャルシンガー
バーチャルシンガー 6 票仮想歌手 0 票
- 创刊词合成音声，这个词主要指采用 VOCALOID、UTAU、Synthesizer V 等引擎生成的虚拟歌手的歌声和语音，同时也包含围绕这些技术与声音产生的广泛的创作与文化现象。它所指涉的并不是一种固定的音乐类型，而是一个由作品、创作者与听众共同构成的特殊文化场景。
- 足立レイ同人创作者Q&A近年来的合成音声环境中，有一位虚拟歌手十分显眼——足立レイ（足立零）。她来源于个人创作者 missile39 的“等身大美少女机器人”项目，其声音纯粹由正弦波合成，并没有任何中之人。
- 足立レイ同人创作者Q&A稲：我创作的第一首作品是《NIKOTTE》(图1）。因为歌词比较暗色调，如果用其他虚拟歌姬那种清晰的声音来唱的话，总觉得会有点不好意思。
音源
音源
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议本文从历史起源和UTAU“无中之人组”的概况切入，详细剖析了以足立レイ为代表的无中之人歌声合成音源的独特文化叙事与审美意趣，最终归于对当下无中之人合成音声发展的展望。声音可以不属于任何人，却依然有意义；歌唱可以不源于任何意识，却依然有感染力。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议一、无身体的器官：无中之人音源的原点
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…么其镜面之后，则是拥有非人声的人。在近年的合成音声同人文化中，这一概念的代表大概是 “UTAU无生物音源（UTAU無生物シリーズ）” ，或者更广义的 “无中之人组（中の人いない組）” ——顾名思义，就是没有中之人的音源角色们。他们是通过采样非人声或合成单纯波形得到声音，并作为客体赋予形象而来的合成音声角色。与现在泛滥的…
声库
歌声ライブラリ
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…实践，目前的经典方法是塑造其噪音和共振峰的频响分布，从而得到各音素，利用UTAU的标注进一步组成完整声库。随着基于深度学习的合成算法日渐成熟，现在也有转而使用这些算法的实践。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…，UTAU的起点则与当时兴起的人力VOCALOID相似，它们并不意图完全达到VOCALOID及其商业声库那样的真实度与表现力（尽管VOCALOID2开始的诸多声库开发目标中也基本认可了“机械感”这一差异化概念），而是正如将AquesTalk用作东方角色的声音一样，飴屋和早期UTAU音源的开发运营者们，可能默契地开辟了一…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议与VOCALOID早期的声库角色不同，UTAU的音源角色以及UTAU引擎本身与非生物的联系，从一开始就更近一些。一相对照，作为被模仿者的VOCALOID反而显得相当保守了。但VOCALOID引擎及其以初音ミク为代表的商业声库，在2000年代末就已经成功打入日本乃至全球的大众音乐视野，以至于“ボカロ”这一词已经作为日本合…
调声
チューニング
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P主
ボカロP
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…ado6、いよわ的作品开始为人熟知，这个在傅里叶域记载着全部故事的机器人，成为近年最富实验精神的新人P主们所宠爱的角色；我们见证了UTAU无中之人组的成员数量进入一个爆发期，每周都有新的音源配布演示视频进入我们的推送列表，尽管为无意识的自然万物赋予充满情绪的声音已经不新鲜，但创造力依然引导着我们继续在物体与声音的微妙之…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…经典的“寿命论”[^5]故事，在这个过程中，镜音リン完成了从“无心”到“有心”的转变。在原始PV中，P主在歌词部分使用了一个小巧思：起初假名全部是片假名，在镜音リン发现并安装了“心”之后，就开始逐渐添加平假名，到最后则完全使用平假名。片假名在视觉上给人感觉十分方正、使用场合也多偏严肃；而平假名则相反，它们普遍圆润，富有…
- 足立レイ同人创作者Q&A这次我们很荣幸地邀请到来自中国和日本的共五位P主或画师，关于对足立レイ的理解、创作习惯与经验、等身大机器人项目、账号发言与文化等话题展开了一场轻松的问卷采访。
在地性
ローカリティ
ローカリティ 5 票地域性 0 票ローカル性 0 票
- 合成音声与在地性：序序：“在地性”与合成音声
- 合成音声与在地性：序毫无疑问，“在地性”是近来合成音声领域的文化讨论中常被谈及的词汇。在地性的概念描述的范畴可大可小，在不同范畴下的相关论述也会存在不同。本专题的“在地性”意在讨论一种并不止于地理空间标签的，同样涵盖了文化、历史、自然与社会环境的，能与人的亲身体验紧密连接的人文空间，以及由此引发的身份构建与创作的相关思考。专题中收录的文章…
- 合成音声与在地性：序…讨合成音声创作如何与具身性的生命体验紧密连接；《赤壁安在》继续沿此脉络，将目光投向作品中打动人心的“在地性”究竟从何而来。在散文游记《带一张歌声合成专辑去海对岸》中，笔者记录了将本国声音带往异国展会时，不同“在地”经验交汇与共鸣的瞬间。
新文人音乐
新文人音楽
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中之人
中の人
中の人 4 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议本文从历史起源和UTAU“无中之人组”的概况切入，详细剖析了以足立レイ为代表的无中之人歌声合成音源的独特文化叙事与审美意趣，最终归于对当下无中之人合成音声发展的展望。声音可以不属于任何人，却依然有意义；歌唱可以不源于任何意识，却依然有感染力。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议一、无身体的器官：无中之人音源的原点
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…文化中，这一概念的代表大概是 “UTAU无生物音源（UTAU無生物シリーズ）” ，或者更广义的 “无中之人组（中の人いない組）” ——顾名思义，就是没有中之人的音源角色们。他们是通过采样非人声或合成单纯波形得到声音，并作为客体赋予形象而来的合成音声角色。与现在泛滥的AI配音不同的是，这种音源不追求人声特质，甚至故意最低…
无中之人
中の人のいない
中の人のいない 3 票中の人がいない 0 票中の人を持たない 0 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议本文从历史起源和UTAU“无中之人组”的概况切入，详细剖析了以足立レイ为代表的无中之人歌声合成音源的独特文化叙事与审美意趣，最终归于对当下无中之人合成音声发展的展望。声音可以不属于任何人，却依然有意义；歌唱可以不源于任何意识，却依然有感染力。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议一、无身体的器官：无中之人音源的原点
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…人文化中，这一概念的代表大概是 “UTAU无生物音源（UTAU無生物シリーズ）” ，或者更广义的 “无中之人组（中の人いない組）” ——顾名思义，就是没有中之人的音源角色们。他们是通过采样非人声或合成单纯波形得到声音，并作为客体赋予形象而来的合成音声角色。与现在泛滥的AI配音不同的是，这种音源不追求人声特质，甚至故意最…
无中之人组
中の人いない組
中の人いない組 3 票中の人がいないグループ 0 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议本文从历史起源和UTAU“无中之人组”的概况切入，详细剖析了以足立レイ为代表的无中之人歌声合成音源的独特文化叙事与审美意趣，最终归于对当下无中之人合成音声发展的展望。声音可以不属于任何人，却依然有意义；歌唱可以不源于任何意识，却依然有感染力。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…人文化中，这一概念的代表大概是 “UTAU无生物音源（UTAU無生物シリーズ）” ，或者更广义的 “无中之人组（中の人いない組）” ——顾名思义，就是没有中之人的音源角色们。他们是通过采样非人声或合成单纯波形得到声音，并作为客体赋予形象而来的合成音声角色。与现在泛滥的AI配音不同的是，这种音源不追求人声特质，甚至故意最…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…个在傅里叶域记载着全部故事的机器人，成为近年最富实验精神的新人P主们所宠爱的角色；我们见证了UTAU无中之人组的成员数量进入一个爆发期，每周都有新的音源配布演示视频进入我们的推送列表，尽管为无意识的自然万物赋予充满情绪的声音已经不新鲜，但创造力依然引导着我们继续在物体与声音的微妙之处，极尽观察之所能。
合成器
シンセサイザー
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…公式立绘中的衣着和配饰也充满了科技或者说赛博格属性，她标志性的耳麦、右肩的编号和YAMAHA DX7合成器元素。[^4]由于初音ミク在合成音声乃至整个日本流行音乐文化中的霸权地位，在需要利用“软件”“二次元存在”“机器人”“虚拟人”等角色定位来进行叙事的视听作品中，往往也只有初音ミク等等带有一些机械色彩的著名V家角色，…
- 水陸両用文学集…是听众，都能感觉到这种阴影的材质。这一特点也延续到了《旅路》中：在《旅路》里，阴影是由弦乐、呼吸般的合成器和复杂的鼓组建造出来的。《鯨骨》和《旅路》像是同一主题在两个时间线的变形：它们都是后摇滚（Post Rock），有着相似的结构和演出方式，都叙述着对某种断裂和遗失的模仿。甚至能联想到鲸骨和海燕——已灭绝的巨大生物和…
- 水陸両用文学集…得更好了。就歌曲的组成而言，《隙間》比本专之前的所有歌都要简洁，只包含了清澈的吉他、贝斯、简单的鼓和合成器。正像歌名所说，雨歌エル的演唱里充满了缝隙，这种声音是我们能够想象的最轻、也最丰富的抚摸。紧接着，我们又能感觉到在《隙間》里被叙述的心的空洞，在《空諦高速湾岸線》里得到了抚合。那是一首期待已久的轻松的歌：此前所有遗…
复节奏
ポリリズム
ポリリズム 3 票
- 对一页水纹的记叙。…绻而来，又在诗岸将人声恰好控制于不至机械的、最大限度的冷静甚至无情里，妥帖地引领所有听众踏过变拍子与复节奏的繁复浪涌，来到一个开阔的纯粹之地，在这里一切被现代生活加速过的事物变成了单色的潮，间歇拍打着孑立的听众自我。在这样肯定时间的景色与音乐里，已经是别无他物。
- 对一页水纹的记叙。…首歌、观看为这首歌投稿的影片却不需要听众努力准备或刻意绷紧。间奏调性上的跳跃、数学摇滚式的节拍变换与复节奏，鼓点和音符激烈的犬牙差互，直接让听众经历一次清醒的快速眼动。与之形成强烈对比的是诗岸的演唱风格，调声方面始终处理得干净平稳，几乎不带颤音，听不到任何无缘无故动情的地方。这是一种将我思精确交代给听众，拒绝替听众去感…
- 直觉的计算与情绪的寸止复节奏
重音移位
アクセントの移動
アクセントの移動 2 票アクセント移動 0 票
盯鞋
シューゲイザー
シューゲイザー 3 票
- 水陸両用文学集…是完全私人的吗？这张专辑涉及了氛围乐（Ambient）、后摇、Emo（情绪摇滚）和Shoegaze（盯鞋摇滚）等等适合抒情的风格；在dama的Note主页上，我们可以在一些24年的随笔里看到十二首已发行曲目的创作背景，它们大多是从一段确定的经验和特质中生长出来的。但是，即使在知晓《遺族の惑星》是写给他三位自杀的朋友之后…
- ニュードラム…音墙，让我联想到 My Bloody Valentine 的《when you sleep》。这种自盯鞋基因里承袭而来的能量暗藏在清澈的节拍之中，为专辑拉开绯红色的序幕。
- traceback (most recent call last)日本双人盯鞋摇滚（shoegaze）组合Magnolia Cacophony在2025年最后一天突然发布了一张EP，这张EP距离上一张全长专辑《(come in alone) with you》已有近一年半，因此笔者顿觉惊喜。聆听过后，更发觉其中饱含有作者的情感与巧思，值得循专而听，细细品味。
数学摇滚
マスロック
マスロック 4 票数学ロック 0 票
- ニュードラム不同于当下流行、情绪充沛的Math-emo，这首歌呈现出一种更早期的数学摇滚形态——吉他、贝斯与人声如齿轮般交错咬合，军鼓也不再提供常规的稳定节奏，而是在每四个小节的最后一个四分音符打响。在这不规则的错落之外，音乐上动态的推进感也与静态的等待形成对比，像是无趣的循环，或是在等待一个永远不会到来的人。
- 无为主义者的寻幽…南山。》则在音乐上完成了向自我与自由的回归。《袭春服》在投稿乐曲《北窗眠》的基础上增添了念白，它借用数学摇滚式的非对称节拍贯彻全曲，然而这种律动并不是刻意的设计，而是创作者在键盘上即兴演奏时让织体自然生长，尔后再分析、完善。复杂的节拍让这首歌像是一个带着脚镣的舞者，但那复杂的节拍并不会让你的感受空间受到挤压——当你闭眼…
- 夏夜幻象《成为》突出了吉他的存在感，密集但排列有序的鼓组让人联想到柏仓隆史，主歌开始前的套拍则延续了数学摇滚的气质。鼓组持续主导着音乐的变化方向，在全拍和Halftime的对照段落之间，我们能明确感受到情绪上的变化。接下来的《永夜之歌》则是专辑中最为猛烈的宣泄——旋律化的音符与吉他的低吼交织共鸣，贝斯骄傲地展现自己，客座乐手柊…
后摇
ポストロック
ポストロック 3 票
- 水陸両用文学集…乐、呼吸般的合成器和复杂的鼓组建造出来的。《鯨骨》和《旅路》像是同一主题在两个时间线的变形：它们都是后摇滚（Post Rock），有着相似的结构和演出方式，都叙述着对某种断裂和遗失的模仿。甚至能联想到鲸骨和海燕——已灭绝的巨大生物和在海边飞行的未知机械——也是一组互相印证的意象，你可以一毫不爽地在dama的暗室中看见它…
- 水陸両用文学集我们不禁思考：《文学》的叙述是完全私人的吗？这张专辑涉及了氛围乐（Ambient）、后摇、Emo（情绪摇滚）和Shoegaze（盯鞋摇滚）等等适合抒情的风格；在dama的Note主页上，我们可以在一些24年的随笔里看到十二首已发行曲目的创作背景，它们大多是从一段确定的经验和特质中生长出来的。但是，即使在知晓《遺族の惑星…
- traceback (most recent call last)…。笔者聆听此首，感受犹如第一次收听Parannoul《흰천장》（White Ceiling）那般，在后摇滚（post-rock）式的漫长铺陈中，迎来一场近乎彻底的情感宣泄。而歌词层面，仿佛在回溯中找到千愁万绪之来由，深藏于心的执念，终于得以拨云见日。最后一句歌词“愿这歌声/永远成为连接你世界的钥匙”可作为全专的核心表达…
梦泡
ドリームポップ
ドリームポップ 3 票
- Hello Strange Worlds…他的作品便是有些奇怪的流行乐了。若再缩小范围，我们可以在这张专辑中听到盯鞋摇滚（Shoegaze）、梦泡（Dreampop）、噪响摇滚（Jangle pop）、涩谷系以及Electronica的痕迹。至于氛围层面，“宇宙”“空间感”“浮游感”“迷幻”等词也同样贴切。
- Hello Strange Worlds专辑中最具盯鞋或梦泡气质的，当属以下几首：《Goodbye Keeper, Goodbye Capsule》开篇便令人想起My Bloody Valentine；《あわいに在りて望みしは》则以更开阔的空间处理趋近梦幻流行（Dreampop）的听感，三拍子的旋律徐徐展开，鼓刷轻敲，仿佛拍打着空间站的舷窗，将我们引入虚无的…
- Hello Strange Worlds而让专辑带有迷幻色彩的，除了盯鞋、梦泡的氤氲质感，还有一层来自更早时代的回声。《スペースフルーツキャリア》（太空水果运输车）被betcha称为“复古未来主义的3D宇宙遨游流行曲”。他想象着“如果倾倒60年代制造的百宝箱，一定会有这样的声音飞出来”，于是便有了这首带着复古迷幻色彩的乐曲，也能让人联想到那个年代的太空摇滚歌…
电子音乐
エレクトロニック・ミュージック
エレクトロニック・ミュージック 2 票電子音楽 0 票
- 日本の夜事实上，在电子音乐出现之前，为舞蹈而生的音乐早已蔚然成风。大乐队编制的swing（摇摆乐）、拉丁音乐中的Salsa（萨尔萨）都通过规整的节拍为欣赏者确立了清晰的跳舞律动框架，借管乐烘托气氛，再用即兴、乐器间的互动增添趣味。平田義久深谙此道，在多首曲目中都向这些原声跳舞音乐的气质靠拢，譬如运用拉丁律动的《日本の夏》和sw…
- 굿모닝《굿모닝》（早上好）既有在韩国独立电子音乐基础上吸收日本ACG流行文化的审美气质，也保留着十分私人、本真且兼具地下性的创作姿态。比起94在电子声音上表现出的细密灵巧，更令人动容的是他在创作中始终没有隐藏那些未经修整的、稚拙却真诚的个人情绪。
- 94专访：韩国电子音乐与合成音声的另一条道路U：我曾听过的韩国电子音乐带给我一种严谨、沉稳的印象——我从Idiotape和KIRARA这样的成熟的创作者身上感受到这种特点，并在你的音乐里面再次体会到一些相似的特质。你在创作过程中是否有受到他们的影响？
物质性
物質性
物質性 1 票
套拍待确认
リズムのグルーピング
リズムのグルーピング 1 票拍子の重ね合わせ（套拍） 0 票拍子の重ね合わせ 0 票クロスリズム 0 票ポリメーター（多拍子） 0 票
- 夏夜幻象《成为》突出了吉他的存在感，密集但排列有序的鼓组让人联想到柏仓隆史，主歌开始前的套拍则延续了数学摇滚的气质。鼓组持续主导着音乐的变化方向，在全拍和Halftime的对照段落之间，我们能明确感受到情绪上的变化。接下来的《永夜之歌》则是专辑中最为猛烈的宣泄——旋律化的音符与吉他的低吼交织共鸣，贝斯骄傲地展现自己，客座乐手柊…
- 直觉的计算与情绪的寸止套拍
- 直觉的计算与情绪的寸止或许我们最熟知的一种套拍方式是起源于非洲并在拉丁音乐中广泛流行的Tresillo，或者称作3+3+2节奏。近十年的欧美流行中的运用早已泛滥流俗，然而这一节奏本身蕴含的重音移位特质仍值得探索。我们能够将这种重音移位的方式作为基础，推广到上级曲式结构中去，去制造一些新颖听感。
先验节奏待确认
先験的リズム
先験的リズム 2 票アプリオリなリズム 0 票
具身
身体的な実践
身体的な実践 2 票身体化 0 票身体性 0 票
- 合成音声与在地性：序…讨论从中国传统的文人音乐中提炼出新的概念：《新文人音乐》一文以“风骨”为线索，探讨合成音声创作如何与具身性的生命体验紧密连接；《赤壁安在》继续沿此脉络，将目光投向作品中打动人心的“在地性”究竟从何而来。在散文游记《带一张歌声合成专辑去海对岸》中，笔者记录了将本国声音带往异国展会时，不同“在地”经验交汇与共鸣的瞬间。
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制“新文人音乐”： 合成音声，音乐具身与反生产强制
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制…成器、DAW和音声合成引擎，让这些当代音乐制作工具不再被音乐工业所异化的创作欲盘踞，而是回归到音乐的具身实践，让声音现象在演奏中自然显现，让合成音声之想象身体的叙事可能性在意识投射中自然流动，长此以往，他们的音乐就不再停留在设备、声库、劳动的操弄上，而是和整个世界接合。在生活的任何时刻，集市过早时，湖边静坐时，深夜赶路…
后人类
ポストヒューマン
ポストヒューマン 2 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…往往是作为角色叙事的起点而被确定下来，这种叙事往小了说是ACGN中经典拟人化实践的继承，往大了说也是后人类愿景的一部分。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…音，既非真人声音，也非百分百的合成声音。初音ミク的视觉设定，以及在同人创作里的叙事属性，也具有人类和后人类的双重性。这种双重性在其他合成音声角色上，也都普遍存在。关于初音ミク声音与形象的塑造思路，初音ミク声库的制作人佐佐木涉说：“我们希望在情感上摆脱对人类的替代或模仿。就像给味道独特的菜肴搭配独特的香料一样，如果加入经…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…人们没有选择走开，而是打滚，尽情地让它们包裹自己，让空能指在他们的语言突触上瘙痒。初音ミク或许代表了后人类时代的一种乐观叙事，即技术可以赋予非人以“心”，数据可以孕育生命，虚拟可以成为真实；那么足立レイ则代表了这种叙事的对跖点。她是一具被精密构造却拒绝被赋予灵魂的身体，一个持续生成语言却从不“说”任何东西的文字水龙头。…
拍号
拍子記号
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- 对一页水纹的记叙。…、走马灯，还是密集而明确凸显的钢琴、吉他、pluck合成器，又或是持续显示在左下角的计时器和右下角的拍号，重复的和意外的事物对比着在视听感受中缱绻而来，又在诗岸将人声恰好控制于不至机械的、最大限度的冷静甚至无情里，妥帖地引领所有听众踏过变拍子与复节奏的繁复浪涌，来到一个开阔的纯粹之地，在这里一切被现代生活加速过的事物变…
- 对一页水纹的记叙。…论的慰藉。在承认一切都在流动，一切都没有实在，一切终将如泡沫般消失之后，诗岸仍在低吟，钢琴仍在震颤，拍号和时刻计仍在角落跳动。记录本身并不因为宣告了意义脆弱而撤销自己。这首歌的质地最终落回了它的标题：对一页水纹的记叙。一页不是一整条河流。一页意味着让流动之物获得了被凝视的可能，哪怕只是片刻，也足以说明我曾将目光投向不可…
- 对一页水纹的记叙。…判力量不在于宵夜借此说了什么，而在于他营造的那种听感本身。现在歌曲结束了，交错的影片和声音留在纯白，拍号不再变换，时刻计停止跳动。玻璃沉回水中，或许又重新成为一体透明、不可辨认的东西。
复节拍
ポリメーター
ポリメーター 2 票ポリリズム 0 票
复速度
ポリテンポ
ポリテンポ 2 票
- 直觉的计算与情绪的寸止复速度
- 直觉的计算与情绪的寸止在复速度音乐中，不同乐器的演奏速度不同。除去那些不同速度之间形成简单比例的复速度不论，Steve Reich的“Piano Phase”[^6]应该是最著名的复速度乐曲，两架钢琴之间以极小的速度差异演奏同一个循环乐句，造成了非常新颖的听觉体验，听者也能够体会到数学构造带来的美学效果。时至今日复速度仍然是一个极具实验潜力…
- 直觉的计算与情绪的寸止等长复节奏即在同一时长内均匀演奏不同数目音符，前面提到的连音显然属于其中。此外，等长复节奏也可以看作复速度音乐的特殊情况：如果不同乐器演奏速度刚好成比例，则有可能形成这样的复节奏。平常我们只说复节奏的时候，通常都是指等长复节奏。
复拍子待确认
複合拍子
複合拍子 1 票
变拍子
変拍子
変拍子 2 票
- 颐和园作为非对称集的参与作，变拍子刚好就是能够牵起并平衡飘渺的历史情绪与厚重冷峻隐喻的一根梁，诗岸的声音则更是以恰当的柔软和颦蹙，以合成音声的身份，历史地唱叙了一种信息爆炸时代的新怀古。我不确定如此深沉的、反思的作品是不是在当下的流量逻辑里应该得到更广泛的关注，但我认为至少应该让每个会思考歌曲所埋下问题的人能够听见。
- 对一页水纹的记叙。…感受中缱绻而来，又在诗岸将人声恰好控制于不至机械的、最大限度的冷静甚至无情里，妥帖地引领所有听众踏过变拍子与复节奏的繁复浪涌，来到一个开阔的纯粹之地，在这里一切被现代生活加速过的事物变成了单色的潮，间歇拍打着孑立的听众自我。在这样肯定时间的景色与音乐里，已经是别无他物。
- 失语的鱼…的变拍，等到合成器对强弱拍模式的轻微提示形成了稳定的节拍感受后，鼓又重新以新的节奏型敲响。这样舒服的变拍子方式算是完美契合本曲整体印象的起承转合吧。
变拍
転拍
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- 泡沫二进…往前推进，情绪从向外振翅的求索，转向了困守于茧的求破——第四首《悪魔の綴》几乎在整首的发展中，布满了变拍、变速与变调，飞扬的琴音双层交叠，不断穿梭。后半段的情绪被某种无法解释、也无法摆脱的力量反复翻搅，正似逼近一种着魔的状态。歌词则不断重复“脑死”“草纸”“格栅”等词语，语速疾纵弹跳、促短曳长——不断变换，使文字逐渐脱…
- 颐和园作为非对称集的参与作，变拍子刚好就是能够牵起并平衡飘渺的历史情绪与厚重冷峻隐喻的一根梁，诗岸的声音则更是以恰当的柔软和颦蹙，以合成音声的身份，历史地唱叙了一种信息爆炸时代的新怀古。我不确定如此深沉的、反思的作品是不是在当下的流量逻辑里应该得到更广泛的关注，但我认为至少应该让每个会思考歌曲所埋下问题的人能够听见。
- 对一页水纹的记叙。…感受中缱绻而来，又在诗岸将人声恰好控制于不至机械的、最大限度的冷静甚至无情里，妥帖地引领所有听众踏过变拍子与复节奏的繁复浪涌，来到一个开阔的纯粹之地，在这里一切被现代生活加速过的事物变成了单色的潮，间歇拍打着孑立的听众自我。在这样肯定时间的景色与音乐里，已经是别无他物。
配器
楽器編成
楽器編成 2 票オーケストレーション 0 票
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制…世，我恰好又把这个概念拿出来狠狠炒作了一番。在那之后，似乎有越来越多的人乐意用这个词，来形容既有现代配器与音乐创作手法，又有历史坐标上的厚重叙事、文人文化范畴里的美学意象的合成音声作品。如今刚刚结束的术另活动中，又有更多被自发称作“新文人音乐”的独特作品陆续见网，值此时机再作回顾，终于还是觉得这一术语的最初内涵太过浅薄…
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制…来。在这种创作实践中诞生的音乐，连同整个实践过程，或许就可以称为“新文人音乐”了。是故，并不是只要在配器里加入一些传统乐器，曲式上靠近一些古曲的面貌，意蕴上沾染一些刻板的文人精神，就能叫做“新文人音乐”；同时，新文人音乐也可以完全以当代的工具去制造当代的声音，以随心所欲的形式去安放烦躁的此在。这一概念本身也并不标榜某种…
- 颐和园…键盘的手上。感至深处几作凝噎。《颐和园》至少也是今年中文合成音声里最值得研究的前三部作品之一，无论是配器编曲、歌词内涵还是创作姿态，鲜有可挑剔之处。
亚文化
サブカルチャー
サブカルチャー 3 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…曝光，并遭受长久的网络暴力，甚至持续至今。该事件涉及的作品与人物后来与淫梦合流，最终演变成一种独特的亚文化。因Cookie☆文化过于恶俗，如今东亚互联网中公认Cookie☆与东方Project之间有明确不可逾越的界限，不属于同一文化。
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制尽管整个合成音声亚文化里的现象看起来越来越热烈，但“想被听到”和“能被听到”之间的鸿沟却愈发扩大了。有着成为知名P主之野望的人，要是仅仅关注被人广泛进行注意力与货币消费的“作为商品的音乐”，并以自己有多大能力进行这样的生产来衡量自己的价值，结果往往是徒劳一场。如果有人觉得合成音声听众们都是无条件捧场的狂热人士，那多半也…
- 赤壁安在：小议新文人音乐的在地性在社交媒体的洪流与推荐算法的裹挟下，在亚文化尤其是合成音声文化中进行生产的同人创作者，普遍面临一种存在主义的漂浮感。这种状态，恰如《前赤壁赋》中那位“饮酒乐甚，扣舷而歌之”却又突然“泣孤舟之嫠妇”的“客”。客的悲哀源于一种宏大的、无法锚定的历史叙事：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？……固一世之雄也，而今安在…
术力口
ボカロ
ボカロ 4 票
虚拟偶像
バーチャルアイドル
バーチャルアイドル 3 票仮想アイドル 0 票
主体性
主体性
主体性 2 票
- 赤壁安在：小议新文人音乐的在地性…维持作为他者的“自我”生产，却在这过程中耗尽了本真的创作冲动，也就是所谓的“精神内耗”，最终的结果是主体性垮塌。这种由生产强制所驱动的自我剥削，其内在核心恰恰就是“客”所代表的那种无法锚定此在的危机。于是，我们掉下一叶扁舟，随着历史和小说里那些真真假假的周郎孟德，一起被江水冲走了。
- 颐和园…看石舫的时候，石舫也在“继续伫立着观望”我们和我们的现代生活世界。这种视角反转让石舫乃至整座园林获得主体性。这是造物的反思：一种被人雕琢过的物质，一种有意附加在恒久之物上的短暂，它们正对比短暂更过分的、不断加速的现代文化进行反思，在观望现代人的修缮与再生产，观望“草木慌张”的当下。听至此，我只觉得惶惶乎，恰如吴梦窗游园…
本真性待确认
真正性
真正性 1 票オーセンティシティ 0 票本来性 0 票
真实性
現実性
現実性 1 票真実性 0 票リアリティ 0 票
人工智能
人工知能
人工知能 2 票AI 0 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议最重要的推动力，来自更深层的文化冲动。在人工智能可以完美模仿任何人声，让真实与虚假彻底模糊的时代，无中之人音源提供了一种激进的文化方案，即不再追求“像”，而是追求“是”。一旦人们发现一切声音都可以被模仿、被复制、被生成，那么所剩下的唯一一种诚实，就是让物发出物自己的声音。于是我们听见了收音机在歌唱，雨声在歌唱，宇宙大爆…
- 论拥有自身声音的不可能性：上…世界十分相似。影片讲述的是主人公西奥多与他购买的一套高度智能化操作系统之间逐渐发展的关系。借助先进的人工智能，这套系统不仅能够协助西奥多处理日常事务，还会在与他的互动中不断形成自己的个性。它拥有一个女性的声音，由斯嘉丽·约翰逊配音。随着交流不断深入，这一不断演化的系统逐渐展现出鲜明的人格，并为自己取名为“萨曼莎”。她的…
氛围音乐
アンビエント
アンビエント 1 票アンビエント音楽 1 票アンビエントミュージック 0 票
调性
トナリティ
トナリティ 1 票調 1 票調性 0 票
- Hello Strange Worlds…的第一乐句到第二乐句，便整体下移了两个半音，携带着滑音的旋律连同和弦一同平移、变化，始终不固定于某个调性之上。乍听之下似乎有些难以把握，但不断重复的动机持续强化着听觉记忆，听过一两遍后，说不定就会在某个时刻突然占据你的脑海。
- Access「3」节奏的频繁切换与无调性让作品始终处于不稳定之中，某些节奏型与旋律动机或许能在一瞬间抓住你的耳朵，但又迅速消散，这种解构俱乐部的美学构成了专辑最重要的底色。而别出心裁的音色设计则与专辑概念相呼应：粘稠的电子音效与充满魅惑的人声交织，仿佛映射着某个巨大数据库中的魔法世界，而人类被困其中，不断在电子迷宫中寻找出口……
- 新文人音乐：合成音声音乐具身与反生产强制…不再由其艺术性决定，而是取决于其在市场上的交换价值和成功；真正的音乐不应只是提供感官愉悦，而应该对抗调性系统以及其他被广泛接受、固定下来的实践形式等同一性工具的支配和压抑，不要让听众总是期待：音乐应该走向有着“和解”意义的正格终止[^6] 。这种对和谐结局的期待，潜移默化地让听众无意识认同了一个幻觉：现实社会内在矛盾与…
声带
声帯
声帯 2 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…为声音虚构一个完整的人格设定，并能够在特定文化场景里成为共识。因此，短视频制作者是将合成音声当作自己声带的替代品去使用的，合成音声软件是“我”的器官，使“我”能够不经训练去做到原说话人才能做到的一些特殊音色和发声技巧。这与请人来念白是完全不同的。哪怕是一个真实的声带被移植在我身体上，他原来的身份在绝大部分时候也不过是一…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…索观看。这些今天看来充满蒸汽朋克和未来主义意味的语音机器，完整地模拟了声道对气流进行阻碍形成辅音，对声带振动进行滤波塑造元音和鼻音的过程，相当于直接在物理上重建了人的一套发声器官，而这套器官并不是，也不可能做成针对某一具体个体发声器官的复制品。因此从技术出发来说，无中之人音源才是合成音声最原始的形式。
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…本龙一奏出的深沉钢琴和声所环抱之中，大贯妙子将二人对各自作品互相理解中的各种厚重情感，通过对一个年迈声带的完美掌控，融入在她轻柔而不失其个人色彩的歌声之中。而2010年也是一款名叫“UTAU”的歌声合成软件发布的第三年。那一年，在ニコニコ等网络同人文化集中的平台上，各种使用UTAU制作的合成音源及其角色的身影，已经是无…
足立零
足立レイ
足立レイ 4 票
初音未来
初音ミク
初音ミク 4 票
盐师
鹿野潭之（鹽潭）さん
鹿野潭之（鹽潭）さん 1 票鹽潭さん 0 票
创作者
クリエイター
クリエイター 3 票創作者 0 票作り手 0 票
绘师
イラストレーター
イラストレーター 1 票絵師 0 票
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…斥棒读、画风极不稳定，且企划者莲奈理绪面对批评态度欠妥，故随即引发一系列连锁反应，几乎所有配音演员和画师都遭到了人肉搜索，个人隐私被完全曝光，并遭受长久的网络暴力，甚至持续至今。该事件涉及的作品与人物后来与淫梦合流，最终演变成一种独特的亚文化。因Cookie☆文化过于恶俗，如今东亚互联网中公认Cookie☆与东方Pro…
- 足立レイ同人创作者Q&A这次我们很荣幸地邀请到来自中国和日本的共五位P主或画师，关于对足立レイ的理解、创作习惯与经验、等身大机器人项目、账号发言与文化等话题展开了一场轻松的问卷采访。
- 足立レイ同人创作者Q&A日本P主兼画师，创作过《これからバーブ》等足立レイ相关作品，音乐作品多为兼具另类气质的电子流行，画风明媚可爱。
音乐人
ミュージシャン
ミュージシャン 0 票音楽家 0 票
- Kafu Meets Love Beats…phop律动开始，小号从与钢琴平行演奏同一段旋律，到与人声相配合一唱一和——这是否正象征了从对喜爱的音乐人“完全地模仿”到“确立个人风格”的音乐进化过程？到歌曲后半段，scatting演唱和小号轮番上阵，互相交织，也像是一种和偶像自由对话、演出的想象。“Play your shit!”这句歌词和Roy生前提携后辈、鼓励…
- That Day I Was2025年音乐人HVNC以Puhyuneco名义发布了第一张全长专辑《That Day I Was》。这个围绕合成音声和“时间”概念展开的项目，于2020年释出了以“现在”为线索的首张EP《Present》。而《That Day I Was》汇集并重编了Puhyuneco于2017至2018年间创作的若干乐曲，因而使这…
- 夏夜幻象…听到这张专辑时，我深刻地惊叹于宵夜成熟的编曲技巧。他把J-pop与 Vocaloid 的底色、对喜爱音乐人的致意，都转化为自己独特的表达——那些影响了他的、在其音乐背后的“幻象”，已然成为了他创作血肉的一部分。
作曲家
作曲家
作曲家 0 票作曲者 0 票
调声师
調声師
調声師 0 票調声担当者 0 票
PV师
PV制作者
PV制作者 0 票映像制作者 0 票
制作者
制作者
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- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议近年短视频几乎清一色地使用AI配音作为讲述人声。制作这种短视频时，创作意图较弱的制作者基本不挑选声音，而创作意图强的则依照其音色和发声方式，为其所适应短视频叙事的功能来安排声音的选择。无论如何，在短视频的AI配音里，人声就是人声本身，他产生有信息的声波，在听者脑海中形成音响形象作为能指，然后听者的语言功能以此唤起所指的…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议…所隐含的身份信息，更不要说为声音虚构一个完整的人格设定，并能够在特定文化场景里成为共识。因此，短视频制作者是将合成音声当作自己声带的替代品去使用的，合成音声软件是“我”的器官，使“我”能够不经训练去做到原说话人才能做到的一些特殊音色和发声技巧。这与请人来念白是完全不同的。哪怕是一个真实的声带被移植在我身体上，他原来的身…
- 无中之人组与合成音声后人类叙事刍议2017年，在成功制作了两代等身大初音ミク机器人之后，制作者missile39（みさいる）发起众筹，目标是为一个全新的原创角色打造一具能够双足行走的等身大美少女机器人。最终，这个项目收到了远超预期的众筹赞助金额。与此同时，为了给这具机器人配备声音，missile39同步开发了一个基于UTAU的日语语音库。这就是足立レイ…